有关南浦诗词(含有南浦的古诗词)

1.含有南浦的古诗词

1、《南浦别》白居易(唐代) 南浦凄凄别,西风袅袅秋。

一看肠一断,好去莫回头。 2、《荷叶杯·楚女欲归南浦》温庭筠(唐代) 楚女欲归南浦,朝雨。

湿愁红,小船摇漾入花里。波起,隔西风。

3、《滕王阁诗》王勃(唐代) 滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。 画栋朝飞南浦云,珠帘暮卷西山雨。

闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。 阁中帝子今何在?槛外长江空自流。

4、《野望》杜甫(唐代) 西山白雪三城戍,南浦清江万里桥。 海内风尘诸弟隔,天涯涕泪一身遥。

惟将迟暮供多病,未有涓埃答圣朝。 跨马出郊时极目,不堪人事日萧条。

5、《春光好·苹叶软》和凝(五代) 苹叶软,杏花明,画船轻。双浴鸳鸯出绿汀,棹歌声。

春水无风无浪,春天半雨半晴。红粉相随南浦晚,几含情。

2.关于古诗意象古诗意象中南浦一词的具体含义,南浦云出自哪诗或词

南浦 在中国古代诗歌中,南浦是水边的送边之所。

屈原《九哥·河伯》:“与子交手兮东行,送美人兮南浦。”江淹《别赋》:“春草碧色,春水渌波,送君南浦,伤如之何!”范成大《横塘》:“南浦春来绿一川,石桥朱塔两依然。”

古人水边送别并非只在南浦,但由于长期的民族文化浸染,南浦已成为水边送别之地的一个专名了。 南浦亭 南浦亭在滕王阁南面,原是桥步门外往来舣舟之所,建亭之初为迎送客人的休憩之处。

王勃作《滕王阁序》时,“南浦飞云”已蔚为一景故有“画栋朝飞南浦云”之句。

3.张炎的“南浦”这首词如何鉴赏

这首咏物词是张炎作品中的佳作,但刚问世时影响并不大。

时人邓牧在《张叔夏词集序》中说: “《春水》一词,绝唱今古,人以‘张春水’目之。”不过,此词除咏写春水、抒发旧游之思外,并无其他 奇异之处。

其抒情内涵远不如他的另一首咏物词《孤雁》,而它的艺术魅力在于:用工巧而清丽的笔 触,使江南的旖旎春光如在眼前。 词以描摹西湖春光荡漾开始,以追怀往日春游水滨之情终,始终不离春水。

此词共写了三个地 方的春水:西湖、池塘以及山溪。开篇八句是对西湖春水的具体写照,虽未出现“春水”字样,但“波 暖绿粼粼”五字,形象地表现了苏堤两畔波光粼粼,绿波荡漾,春水溶泄,而春水的一“暖”一“绿”,从 触觉、视觉上表现出春天的和煦温暖。

继而写鱼、东风、游人,均紧扣春水。“鱼没浪痕圆”,以鱼跃 展示春水波翻涟漪之状;“流红去、翻笑东风难扫”,以流水落花相偕而去,笑话东风柔弱,扫不尽落 英无数,反衬春水之浩渺与春意之阑珊;“荒桥断浦,柳阴撑出扁舟小”,以游人众多、偏僻的小桥下 也游船不断,昭示春水溶泄、春光怡人。

词人在写足了西湖春水后,“回首池塘青欲遍,绝似梦中芳 草”,池塘春水也不甘示弱,一展风采。谢灵运有“池塘生春草”诗句,据说是梦中所得。

张炎化用谢 氏诗句,既不离“春水”,又由实至虚,使眼前的西湖春水、春光又有了几分缥渺的朦胧美。下阕“和 云流出空山,甚年年净洗,花香不了”三句,则由西湖春水、池塘春水回溯到春水之源山溪春水。

徐 轨《词苑丛谈》卷四说:“赋水不当仅言水,而言水之前后左右也。”与前面写水一样,这三句并不直接 写春水,而用云、山、花等景致加以衬托,体现了上述原则。

从词的意蕴讲,从今年眼中的西湖春水 “流红去”联想到山溪春水“年年净洗,花香不了”,使读者无论在时间上还是在空间上都感觉豁然开 朗,也为下面回忆旧游作了伏笔。

4.古诗词中南浦的意象

意象是诗歌艺术bai的精灵,是诗歌中熔铸了作者主观感du情的zhi客观物象。

在我国古典诗歌漫长的历程dao中,形成了很多传统的意象,它们蕴含的意义基本是固定的。如果我们熟悉这些意象,会给鉴赏诗歌带来很大帮助。

一、送别类意象(或表达依依不舍之情,或叙写别后的思念) 1. 杨柳。它源于《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏”,杨柳的依依之态和惜别的依依之情融合在一起。

“柳”与“留”谐音,古人在送别之时,往往折柳相送,以表达依依惜别的深情,以至许多文人用它来传达怨别、怀远等情思。如柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月”等。

2. 长亭。古代路旁置有亭子,供行旅停息休憩或饯别送行。

如北周文学家庾信《哀江南赋》:“十里五里,长亭短亭。谓十里一长亭,五里一短亭。”

“长亭”成为一个蕴含着依依惜别之情的意象,在古代送别诗词中不断出现。如柳永《雨霖铃》中“寒蝉凄切,对长亭晚”等。

3. 南浦。南浦多见于南方水路送别的诗词中,它成为送别诗词中的常见意象与屈原 《九歌·河伯》“与子交手兮东行,送美人兮南浦”这一名句有很大关系。

南朝文学家江淹作《别赋》(“春草碧色,春水渌波,送君南浦,伤如之何!”)之后,南浦在送别诗中明显多了起来;到唐宋送别诗词中出现得则更为普遍,如唐代白居易《南浦别》中的“南浦凄凄别,西风袅袅秋”等。 4. 酒。

元代杨载说:“凡送人多托酒以将意,写一时之景以兴怀,寓相勉之词以致意。”酒在排解愁绪之外,还饱含着深深的祝福。

将美酒和离情联系在一起的诗词多不胜举,如:王维的《渭城曲》中的“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”,白居易《琵琶行》中的“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”等,都是以酒抒写别离之情。

5.南浦别南浦凄凄别,西风袅袅秋,一看肠一断,好去莫回头这首诗的后

后二句写得是情意切切,缠绵悱恻。

送君千里,终须一别。最后分手,是送别的高潮。

分手后,离人虽已登舟而去,但离人频频回过头来,默默而“看”。“看”,本是很平常的动作,但此时此地,离人心中用言语难以表达的千种离愁、万般情思,都从这默默一“看”中表露出来,真是“此时无声胜有声”。

从这个“看”字,读者仿佛看到那离人踽踽的身影,愁苦的面容和睫毛间闪动的泪花。离人的每“一看”,自然引起送行人“肠一断”,涌起阵阵酸楚。

诗人连用两个“一”,把去留双方的离愁别绪和真挚情谊都表现得淋漓尽致。最后,诗人劝慰离人安心的去,不要再回头了。

此句粗看似乎平淡,细细咀嚼,却意味深长。诗人并不是真要离人赶快离去,他只是想借此控制一下双方不能自抑的情感,而内心的悲楚恐怕已到了无以复加的地步。

追问:能长话短说吗。

6.南浦别 这首诗的意思是什么

南 浦 别 白居易

南浦凄凄别,西风袅袅秋。

一看肠一断,好去莫回头

在西风袅袅萧瑟的秋天里,到南面的水滨旁心情凄凉地

送别朋友。朋友登舟而去,不断的回头看望,每一眼都让“我”肝肠寸断。朋友,不要再回头留恋了,愿你一路平安。

这首送别小诗,清淡如水,款款地流泻出依依惜别的深情。

诗的前两句,不仅点出送别的地点和时间,而且以景衬情,渲染出浓厚的离情别绪。“南浦”,南面的水滨。古人常在南浦送别亲友。《楚辞·九歌·河泊》:“送美人兮南浦。”江淹《别赋》:“送君南浦,伤如之何!”故“南浦”像“长亭”一样,成为送别之处的代名词。一见“南浦”,令人顿生离忧。而送别的时间,又正当“西风袅袅”的秋天。秋风萧瑟,木叶飘零,此情此景,不能不令人倍增离愁。

这里“凄凄”、“袅袅”两个叠字,用得传神。前者形容内心的凄凉、愁苦;后者形容秋景的萧瑟、黯淡。正由于送别时内心“凄凄”,故格外感觉秋风“袅袅”;而那如泣如诉的“袅袅”风声,又更加烘托出离人肝肠寸断的“凄凄”之情,两者相生相衬。而且“凄”、“袅”声调低促,一经重叠,读来格外令人回肠咽气,与离人的心曲合拍。

后二句写得更是情意切切,缠绵悱恻。送君千里,终须一别。最后分手,是送别的高潮。诗人捕捉住这关键时刻一个最突出的镜头:分手后,离人虽已登舟而去,但他频频回过头来,默默而“看”。“看”,本是很平常的动作,但此时此地,这一“看”却显得十分不寻常:离人心中用言语难以表达的千种离愁、万般情思,都从这默默一“看”中表露出来,真是“此时无声胜有声”。从这个“看”字,读者仿佛看到那离人踽踽的身影,愁苦的面容和睫毛间闪动的泪花。他的每“一看”,自然引起送行人“肠一断”,涌起阵阵酸楚。诗人连用两个“一”,把去留双方的离愁别绪和真挚情谊都表现得淋漓尽致。

最后,诗人劝慰离人:“好去莫回头。”意思是说:你安心去吧,不要再回头了。此句粗看似乎平淡,细细咀嚼,却意味深长。诗人并不是真要离人赶快离去,他只是想借此控制一下双方不能自抑的情感,而内心的悲楚恐怕已到了无以复加的地步。

这首小诗短短二十个字,诗人精心刻画了送别过程中最传情的细节,其中的描写又似乎“人人心中所有”,如离人惜别的眼神,送别者亲切而又悲凉的话语,一般人都会有亲身体验,因而能牵动读者的心弦,产生强烈的共鸣和丰富的联想,给人以深刻难忘的印象。

有关南浦诗词

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